風斬氷華「バケモノの相手はバケモノが……」

いやいやいやいや、それ言い出したらこいつもあいつもそいつもどいつも悉く皆バケモノですから。

と突っ込んでしまったアニメ『とある魔術の禁書目録』

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エスパー軍団と魔法使い軍団が戦う話なんですが、そのエスパー軍団が無意識に垂れ流してる微弱な超能力の力場だか磁場だかで自然発生した幽霊的な物理現象が風斬氷華というキャラで、魔法使いが作ったゴーレムと戦いにいく時にそういうことを悲しげに言っていたんです。

そりゃ突っ込まずにはいられませんよ。

ところで。

最近のアニメや漫画のＳＦには感心します。

能力バトルものは腐るほどあるのに、まだ次から次へと出てくる。一人一人能力が違うから考えるの大変だと思うんです。

新キャラの能力と主人公の能力をどういう兼ね合いにして主人公が勝つように仕向けるのか考えるのは本当に大変だと思います。

下手するとドラえもんみたいに矛盾だらけになっちゃうしね。

トキワ荘世代の作家はその辺の辻褄とかにあんまこだわんない人が多いんで、今読み直す時は注意が必要ですが、最近の作家は設定とか辻褄合わせをかなり厳密にやる傾向があります。

読者が許さないんでしょうね。

しかしＳＦには「もし世界がこんなだったら……現実のこの問題はどう展開するだろうか」という哲学的な思考実験みたいな面があるので、あんま細かいこというのも不粋だと思います。

とはいえ細かいトコがしっかりしてないとリアリティに欠けて入り込めなくなるのも事実です。

この両方の点で最近のＳＦはよく作り込まれてると感心するのです。

もちろんＳＦ設定がただのエッセンスになって、普通の恋愛や友情物語になってるのも多々ありますが、それもまたファンタジーの作法と言えるのでいいんでしょう。

だからって「子供向け」の烙印を昔から押されてしまっているのが唯一残念といえば残念なことです。

本物を勝手に作った。

ということが世の中にはあります。

今もあるかは知りませんが、以前大阪の気合の入った業者が中国の工場を使って裏原系ブランドのニセ物を作ったことがありました。

良心的にも「ニセ物なので半額です」と言って売っていました。

ですが出来は完璧だったのです。

なぜなら本物も中国製だから。

グッチやらヴィトンやらの場合、最上の素材を使って熟練の職人が手作業で作る。だから大量生産はできない。でも欲しがる人はいっぱいいる。

だから値が上がるのです。

最近はどこもふっかけてるだけですが、元々はそうだったのです。

これはイタリアやフランスが工業化競争に出遅れて、大量生産市場に入れなかったという政策的な事情もあります。

まあとにかくブランド品の真贋を語るときには品質と希少性が主眼になっていたわけですが、先の裏原ブランドの場合はどうなのか。

素材は確かで、技術も確かな中国工場を使っていたわけですが、大量生産可能な代物を小口注文するだけで希少価値を出していたんです。

しかし同じく同じものを小口注文して作ったニセ業者は半額での販売が可能でした。

ということは本物も半額以下のコストで作れていたはずです。

そこに上乗せされていた金額は何なのかというと、デザイン料だということになります。

品質ではなく、デザインに金を払えと。

このデザインは俺しか出来なかったのだから、それだけの価値はあるだろと。

もっともだと思います。

でもそれはもう著作権の主張になっています。

粗悪なニセ物というか、同じ品質の海賊版を作られたことになります。

デザイナーも創作する作家なのだから、この権利は保護されるべきものだと思いますが、現状ではデザイン料の基準がよくわかりません。

ブランド品は高いほど売れるので、今はどこも本来の価値以上にふっかけています。

著作権使用料は元々明確に決まっているものではありませんが、本なら１０％、歌だけなら１％と大体の相場があります。

デザインに著作権を主張してニセ物を排除したいのなら、デザインの著作権使用料も管理するなり規制するなりしてある程度の相場をはっきりさせた方がいいんじゃないでしょうか。

例えば作家と出版社みたいにデザイナーと版元を明確に分けるとか。

「Ｔシャツの出版社」みたいなものを作ってですね、各ブランドから注文を受けると。

Ｔシャツの出版権も握ると。

下請けにはどこの工場でも使えばいいし、ブランドとして値段を下げたくないんなら中間業者が入ったって平気でしょう。

ただしデザイン料は定価の１０％とする。とか。

謎のデザイン料にぼったくられてる気がしてならないのでね。

それで結果的にはブランド品がお求め安い価格になると思うのです。

本当に質のいいもの、人気の高いものには適正な高値がつくでしょうが、同程度の品質でデザインだけが違うものは、人気のないものから淘汰されていくでしょう。

結局何が言いたいかというと、大したことないくせにブランドぶってるヤツがムカつくっていうだけの話です。

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太田総理「音の違いなんてわかるわけない」

いやいや、そんなことはありませんよ。聴き比べればわかります。

そういうことじゃないんです。

あいつらはもう、理由なくムカつくんです。

先週の太田総理の怒り「オーディオマニアがなんかムカつく」という話です。

ワタシも概ね同感でした。

音の違いは確かに聴き比べればわかりますが、新しいパソコンの速さと同じく三日で慣れます。

大した事ではありません。

大した事ではないことに拘るのがマニアの心意気ですが、あいつらがムカつくのは自分の趣味を高尚なものだと思っていることです。

人に褒められる趣味だと思っていることです。

わからない方がおかしいと思っていやがるんです。

なぜか興味ない人を見下すような言い方をしやがるんです。

超イケ好かねえ。

他にもＦ１好き、スーパーカー好き、バーボン・ワインのマニア等にも同じことが言えます。

これに対し鉄道マニアなどは、一般人には絶対わかってもらえない、下手にごちゃごちゃ語ると偏見に満ちた目で見られる日陰者であるということを自覚しています。

だからなんか愛おしい。愛さずにはいられません。

ワタシも鉄道に興味なんてビタ一文ありませんが、鉄道オタクは面白いから好きです。

タモリ倶楽部の鉄ヲタの回なんて最高です。

いっちょ前のミュージシャンが電車の床にへばりついてモーター音に感動したり、一流の俳優が子供みたいにカメラぶら下げて電車の床下覗き込んだり、金があっても買えないだけにやることがけなげです。

フェラーリのオーナーズクラブなんて避暑地のホテル借り切ってミーティングとかやってんですよ!?

大抵首にストールだかショールだかマフラーだか巻いてんですよ。

「君」と「僕」で会話するんですよ。

走る時も「安全第一で～」とかヌルイこと言ってんですよ。

インタビューされると「あ、一応会社経営してます」とか遠慮がちに言うんですよ。

イケ好かないでしょう。

そういうのテレビで見て、自分がフェラーリ買ったとしても絶対このクラブには入りたくないと思ったもんです。

小倉智昭がオープニングでスピーカーやらアンプやら聞いたことないジャズシンガーの話やらをしだした時にも同様の印象を受けます。

そうですよ、ひがみですよ。

でも金持ちになって、あんな人間に成り下がるんなら金なんて、い、いらなくはないけどもそこはそれでなんか上手いことアレしてコレしてイイ感じになるといいなあチキショー！！

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内野聖陽が出てるならハズレはない。

この人は仕事選ぶのが上手いんでね。堀部圭亮の映画にも出たそうですが、そっちも面白そうです。

ＴＢＳ『仁　-jin』の話。

なんでローマ字の副題をつけるんでしょうね。

カッコ悪いんですけど。

最近映画にもそういうの多いんですが、なんでしょうか。海外で受けるとでも思ってるんでしょうか。国際映画祭で賞取れるとでも思ってるんでしょうか。

あさはかです。

『仁』の話に戻ります。

大沢たかおが実力派とか何かに書いてありましたが、個人的には「そおかあ？」って感じです。

素人なんで正直よくわからないだけですが。

でも特別下手だとは思わない。特別上手いとも思わないけれども、確かに何となく安心感があるようなないような、いやまあ、よくわかりません。

かわりに最近の中谷美紀を語ると、ちょっと芝居に凝り過ぎてる感があります。

キツイ監督にコテンパンにやられて、それを乗り切ったせいで変に自信をつけてしまったのかも。

そのかわりに綾瀬はるかは素直な芝居をしてると思います。

強い意志を感じさせる台詞を喋らせると、声に力があって意外にハマる。

総合的には面白いドラマだと思います。

現代医学の歴史と原点が学べるのも興味深い。

でも戸田菜穂生きてて欲しかったなあ。

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テレ朝と仲間由紀恵

が、組むともうほとんど仲間由紀恵劇場になりますね。

『アンタッチャブル』の話です。

カメラマン役の若造があまりに下手でムカつきますが、芦名星がエロいので許してあげましょう。

そんな芦名星も突っ張って気合の入った記事書いたわりに、部屋に落書きされたぐらいでビビり過ぎだと思うとか細かいトコ突っ込みだすとキリがないのでやめましょう。

そういうの差し引いてもまだ面白いと思います。

要潤も不思議と安定感あるし。

そういう役者の使い所をよくわかっている人が作っているんでしょう。

本当、最近のテレ朝にはいい人材が揃っているようです。

フジはダメです。

日テレもダメです。個人的に『ごくせん』があんなに受けた理由がさっぱりわかりません。

仲間由紀恵も上手いわけじゃないんでね。

やっぱ相性ってあるんでしょうねえ。

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また腹の立つことから

カミソリの替刃が高え。

婦女子にはイマイチわからないでしょうが、ＣＭでよく見る３枚刃とか４枚刃とか５枚刃とかってカミソリの替刃は妙に高いんです。

新製品を買って、刃がなくなったからって替刃を買いに行くといちいちビックリするんです。

また新しいホルダーを買った方が安かったりするんです。

ＣＭで言ってる通り、切れ味も肌当りもいいんですが、長持ちするわけではないんです。

何枚刃だろうが新しい刃の方が切れ味がいいのは決まっています。

床屋さんなんかは替刃式の西洋剃刀を使っていて、客一人ごとに刃を替えているそうです。

そう、陰謀です。

メーカーは替刃で儲けてますから、替刃の相場を保つために３枚も４枚も乗っけてるんでしょう。

新しいパソコンに使わないソフトがアホほど詰め込まれているのと似てる気がします。

それはそれとして比べてみましょう。

現在最強の五枚刃。８個　2,079円。

日本製で安めの貝印４枚刃。１２個　1,890円

たぶん今一番定番の３枚刃。８個　1,513円

カートリッジ式２枚刃だとこれになる。１６個　1,785円

値段はすべて似たような感じですが、個数は倍ほど違います。

最後のシックスーパーⅡには「交換目安２週間」と書いてあります。チタンコーティングとかはもっともつはずですが、丁寧に書いてあるのはこれだけです。

ここからは伝統の一枚刃。

もはや幻の一品。１０枚　927円

両刃なので倍お得。１０枚　397円

感動的に安い。

軍産複合体の陰謀に気付いたワタシは、もう一枚刃でいいや、替刃ケチる方が肌に悪そうだと思い、このインジェクターのホルダーを探したんですが、ない。

2001年生産中止だそうです。替刃は売ってるんですがね。ホルダーをどこかで見つけた方はヤフオクに出してみてください。デッドストックなら結構な値がつくらしいです。

伝統の両刃の方はよく映画でコカインまぜる時に使われたり、封筒に入れて送ったり、間に一円玉挟んでスケ番がケンカしたりするので、刃のみの状態の方がもはや有名かもしれませんが、これのホルダーはちゃんと売っています。

フェザー 両刃ホルダー 替刃2枚付 発売日：2004/07/14 Amazon.co.jpで詳細を確認する

なんと630円です。

知りませんでしたがパンを切る時に使うクープナイフとかいうのにも、この両刃替刃が使われているそうなので、インジェクターと違い、なくなることはないんでしょう。

伝統の世界共通フォルムなので、高級品もあります。

理想の剃り味 独メルクール社両刃カミソリ【ゴールド】 販売元：夢みつけ隊　ONLINE SHOPPING 楽天市場で詳細を確認する

一万円ほどしますが、今はこれが欲しくてたまりません。でもシルバーなら５千円てなんだよ。

高級品ならこういうのもあります。

カミソリ倶楽部　贅沢な気分になれるゴージャスな金色カラーのヒゲソリセット 販売元：ヒゲ倶楽部 楽天市場で詳細を確認する

でもこれになるとやはりカートリッジ替刃なんですね。15,750円でブラシとボウルと台までついてくることを考えればお得な気がしますが、替刃はシックスーパーⅡを使うようです。

そこまでいくならいっそ床屋さんの西洋カミソリに挑戦してみようかと。

思ったんですが探してみるとあんまりありません。

フェザーのサイトにはガードつきの、これならワタシにも使えるかも的なのが載ってるんですが、メーカー自体が一般販売には消極的なようです。

貝印も相当なシェアがあるはずですが、こちらはサイトに載せてもいない。

以前「髭の剃り方」で検索した時には、男のこだわりを前面に押し出した鬱陶しいサイトがヒットして、そこで西洋カミソリの使い方に、「目が覚めるのでいいですよ」というちょっと怖いお薦め文まで載っていたんですが、今はなくなっていました。

ひょっとするとダガーナイフがらみの銃刀法強化のせいでみんなビビってしまったのかも知れません。

ない責任は取りたくないでしょうから。

あれもモノのせいにして終わりにしちゃったから結局何ひとつわからず、解決せずに臭いものを見えなくしただけで終わってしまいましたね。

まあ、そういうことにして放っといたほうが実は良かったのかも知れません。

よく見たからってそれを受け止められるとか、何とかできるって訳でもないだろうし。

ところでYOUTUBEではこんなのを見つけました。

あごひげのあたり自殺しようとしてるようにしか見えません。ここで誰かに押されたら、彼の母親にはなんて説明すればいいんでしょう。

「髭ソリ中のアクシデントだ」

「嘘おっしゃい!!　真っ二つじゃないの!!」

気に入りました。ワタシはこれにします。

近頃の年寄りは……

あるおっさんのコラムを読みまして。

なんでも最近どこかのじーさんばーさんと話す機会があったらしくて、なんやかんや昔はこうだったあーだったって話になり、いやあ大人の街にしたいですなあ。

なんていうまとめ方になってた何の変哲も無い平和なコラムだったんですが、

なんて図々しいんだと思ってしまいまして。

そう思ってしまうワタシはなんなんだと、ちょっと訳わかんなくなりまして。

だってねえ。

若者の方がはるかに少ないというのに、遠慮する気がないのかと。

戦後のベビーブームからずっとオマエラの街だったじゃねえかと。

安保以来ずっと被害者ぶってばっかだなと。

数に物言わしてずっと自分らの意見をゴリ押しして他の世代を虐げてきたくせに自分らがやったことを他の世代に責任押し付けてきたくせにまだそんなこと言うかと。

でもねえ。

すべての大人がエレガントに帽子被ってた時代。

すべての大人が万年筆でおそろしくキレイな字を一字も間違えずに書いてた時代。

床屋で髭剃るのが「紳士の特権」とか言われてた時代。

そんな時代にはワタシも憧れがあります。

でもねえ、

上記のコラムを書いた野郎はその時代にクソガキだった野郎ですから。

髪も髭もぼうぼうにしてダッセえパンタロンはいて訳も知らずにヒッピー気取ってた野郎ですから。

紛れもなくそれまでの粋な大人像を変えた世代の人間ですから。

オマエが言うなと。

オマエの分際で言えることじゃねえだろうがと。

まったく、近頃の大人は身の程を弁えておりません。

国のため、会社のためなんて言うヤツほど、国のせい、会社のせいにするんです。

万事そういう癖がついてるんでしょう。

ちなみに「自分のため」なんて言うヤツも勝手に自滅するんで迷惑ですが。

なんとか間とって生きて生きたいものです。

声ちっちゃ。

というのは最近のアート系日本映画全般に言えることですが、この『神童』での甲本雅裕は本当に何言ってるかわかんなかった。

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「耳はいいんだね」と音大の教授が言うシーンがありますが、ワタシの耳は悪いってのかコノヤロウとそこでも頭にきてしまいました。

とはいえ割といい映画です。

天才ピアニストの少女がイマイチな音大受験生と出会って、周囲のプレッシャーやらなんやでピアノ嫌になってたけど、なんやかんやで上手いこといくみたいな話です。

個人的には同級生の少年が良かったですね。

実は超片想い中なんだけど、とりあえずいじめっぽいちょっかいしか出せなくて、でもなんやかんや心配だったりして、でもピアノのことは全然わかんないから見てることしかできなくて、っていう。

好きな女の子が全然違う世界にいってしまう切なさが、別に主題じゃないんですがグッときました。

そんなピアノの世界の厳しさを描いた作品はよくあって、そんなのを観る度に思うんですが、スポーツの世界の方がよっぽど楽だなと。

わかりやすく点とりゃいいんですからねえ。「君のピアノは呼吸してない」とか言われてもねえ。

ワタシも音楽は好きですが、そこまでの違いはわからないのが悔しい。

楽譜も読めなきゃ楽器も弾けないのが悔しい。

「音楽は人生に必要だと思う」とか言われると、弾けないワタシは耳も指もないのと一緒だと言われているようで疎外感を感じてしまうのです。

でも弾こうとは思わないんですよね。大変そうだから。

ところで。

こういう世界には、まず「作れる人」がいて、そこから良いものを「選べる人」がいて、誰が作れて誰が選べるかを「知ってる人」がいます。

それぞれの才能は重複することもありますが、すべてを兼ね備えた人は僅かしかいません。

だからそれぞれに特化した人がそれぞれの仕事に専念するべきです。

ところが近頃は選ぶ才能のない人が賑やかしとか話題作りみたいなことで審査員席に座らされているのをよく見ます。

本業を極められなかった人が映画とか小説とかに手を出してたり。

まるで才能の無い人に「とりあえず客は呼べる」みたいなことで監督やらせてたり。

そんなことやってっから日本の映画やテレビはダメになっていくんだろうに。

もうサラリーマンにプロデュース業をやらすのはやめましょう。

フリーランスをもっと大事にするべきです。

北大路欣也「天は我々を見放した!!」

という台詞が有名になった映画『八甲田山』

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今まで何度も途中だけちょろっと見たことはあったんですが、先日ようやく最初から最後まで見ることが出来ました。

なんせ長いんでね。

今さら評価しなおすのもなんですが、改めて見直したら、あれえ？　こんな話だっけ。ってところが多分にありまして。

大体日ソ戦直前のことだと勘違いしてましたね。日露戦直前のことだったんですね。

それとこれ史実に忠実に描いた作品だと思ってたんですが、大幅にフィクション化したモデル小説の映画化だったようです。

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このモデル小説というもの、最近どうかと思うようになりまして。

というのも名前のもじり方に一々イライラするんですよ。『不毛地帯』でも、

ロッキード→ラッキード
グラマン→グラント
ノースロップ→サウスドロップ
スーパータイガー→スーパードラゴン

といった具合になっていて、サウスドロップって何だよって感じになんか緊迫感そがれるんですよ。

山崎豊子作品は特に、モデルになっているのが本気で怖い筋だったりするんで、公式に誰々がモデルですと認めることは昔から滅多にありません。

それはしゃーないと思うんですが、だったらもっと原型わかんないぐらいの名前にすればいいのに。

ストーリー自体徹底的に転回して、ありえないフィクションにしちゃえばいいのに。

逆に史実として取材した限りのことをノンフィクションかドキュメンタリーとして描いてもよかったのに。

それでドラマ性がそがれるなんてことはないと思うのです。

解りにくくはなっても、複雑なことが面白いのが事実なんだから。

それに時代劇なんかの場合はフィクションでも武将の名前はそのまま出てくるわけだし、史実と史実の間にある空白部分を史実から想像するところに作家性が出てくるわけでしょう。

モデルへの配慮も大事なんでしょうが、やりようはいくらでもあると思うのです。

というか、実名を伏せることがそんなに大事なことですかね。

最近、その辺が問題になった本もありますが、あれなんかは名前どうこうよりもあの作家があの本で何をしたかったのかが問題だと思うのです。

「事前に原稿を読ませる約束はなかった」とか、

じゃあ一体誰のために書いたんだと。

八甲田山の話に戻りますが、高倉健の映画だと思ってたんで北大路欣也と二大主役みたいになってたのも意外でした。

ま、その辺から史実と違うんですが。

他にも三國連太郎、丹波哲郎など大御所ぞろいです。さすがにみんな上手いなと最初は思ったんですが、山に入ったあたりから台詞が聞き取れないシーンが結構出てきます。

状況や録音技術のせいもあるんでしょうが、昔の役者さんはそれも踏まえて口跡の良い人が多いんで、ちょっと意外でした。

さすがに名優もこれだけ若い頃だとイマイチな時もあったのかなと。

あと秋吉久美子さんが出てきます。地元の案内人役で。

昔の映画版『不毛地帯』にも娘役で出てました。

超かわいかった。

その映画版『不毛地帯』は仲代達也と田宮二郎の『華麗なる一族』コンビ。

仲代達也が出す雰囲気は瀬島龍三そっくりで、実に見事でした。

ちょっと似すぎて心配になるほどなんで、今の唐沢版の役作りも正解だと思います。

なんせ「一切のモデルは存在せず、過去現在において似てる人がいてもそれは偶然に他ならない」訳ですから。

山崎豊子は「巨悪を暴こうというんではなく、そこに重厚な人間ドラマがあるから、題材に選んでる」という人なんですが、

原作を読む限り、人間の厚みや深みまで描けているとは思えません。つまらなくはないんですが、物足りません。

きっと「こうしないとエンターテイメントにならない」みたいのが邪魔してるんでしょう。

それでいてほとんど片っ端から映像化されています。

この監督達はワタシと同じような物足りなさを原作から感じたから、映像で完成させようとしたんじゃないだろうか。

田宮二郎はじめ、名優が演じたキャラ達には人間の厚みや深みを感じさせるものがあるんでね。

だから、山崎豊子作品は映像になってはじめて完成すると言っていいんじゃないかと思います。

ということは、きっと小説家より脚本家になったほうが良かったんでしょうね。

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一話目は見逃した

『東京ＤＯＧＳ』ですが、意外に面白かった。

意外に小栗旬が良かった。

意外に水嶋ヒロがダメだった。

この人たぶん阿部サダヲとか池田鉄洋みたいな芝居をしようとしてるんでしょうが、全然板についてません。

どの辺がとはまた言えないんですがね。